=ギュスターブ・クールベ(1819-1877)=
フランスの画家。写実主義のパイオニア。ロマン主義全盛の時代に逆行し労働者や農民をモチーフにした写実的な作品を多く残した。世間では彼の作風はなかなか認められなかったが当時では珍しい個展を開くなど努力を続け評価を獲得していった 。
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=横山大観 (1868-1958)=
日本の画家。近代日本画の巨匠である。朦朧体と呼ばれる線描を抑え色彩やグラデーションを積極的に用いた画風を確立した。モチーフとして富士山を扱った絵を数多く残した。
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=Toulouse Lautrec (1864-1901)=
フランスの画家。娼婦や踊り子を主題とした作品を多く残す一方でポスターの装画も発表している。代表作は「ムーラン・ルージュ」ポスターを芸術の域にまで高めた功績でも美術史上で重要な画家の一人である。
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=対比調和=
高彩度の補色同士を並べることでお互いの色の鮮やかさを引き立て合うことができます。
※補色=色相環の対角にある色同士の関係のこと
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=伊藤若冲 (1716-1800)=
日本の画家。画風は徹底的な観察に裏付けされた細密描写と独特の構図が特徴。そのオリジナリティと高い技巧のある作品は現代においても根強い人気を誇る。
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=Paul Klee (1879-1940)=
スイスの画家、美術理論家。表現主義やキュビズムといった前衛芸術運動の様々なスタイルから影響を受けた独自の画風が特徴。音楽や文学にも精通しており、それらから得られるインスピレーションが作品に反映されている。
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=Jules Chéret (1836-1932)=
フランスの画家、イラストレーター。陽気な配色と洗練された構図で多くのポスター装画を手がけた。また美しい動きとフォルムの女性像は後代の多くの画家に影響を与えた。
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=スプリットコンプリメンタリー=
類似調和と対比調和を組み合わせた配色法。類似調和の画面に対して補色のアクセントを加えることで意外性と安定感を両立することができます。
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=エドガー・ドガ (1834-1917)=
フランスの画家・彫刻家。印象派黎明期を支えた画家の一人である。一方自身がその枠組に入れられることを嫌ったと言われている。踊り子、構成主義、人体の動き、室内の光といった独自の価値を追求した孤高の画家だった。
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=類似調和=
色相やトーンが似ている色を組み合わせることで画面に統一感を出すことができます。また類似調和している画面に補色関係のある色を差し色することでアクセントをつける事ができます。
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=吉田博 (1876-1950)=
日本の洋画家、版画家。洋画の技法を取り入れた版画を数多く発表。細密な線やグラデーションを表現するために摺数も多く多いものは90回以上の重ね摺りで表現されている。
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=Jules Chéret (1836-1932)=
フランスの画家、イラストレーター。陽気な配色と洗練された構図で多くのポスター装画を手がけた。また美しい動きとフォルムの女性像は後代の多くの画家に影響を与えた。
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=伊藤若冲 (1716-1800)=
日本の画家。画風は徹底的な観察に裏付けされた細密描写と独特の構図が特徴。そのオリジナリティと高い技巧のある作品は現代においても根強い人気を誇る。
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=横山大観 (1868-1958)=
日本の画家。近代日本画の巨匠である。朦朧体と呼ばれる線描を抑え色彩やグラデーションを積極的に用いた画風を確立した。モチーフとして富士山を扱った絵を数多く残した。
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=伊藤若冲 (1716-1800)=
日本の画家。画風は徹底的な観察に裏付けされた細密描写と独特の構図が特徴。そのオリジナリティと高い技巧のある作品は現代においても根強い人気を誇る。
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=Toulouse Lautrec (1864-1901)=
フランスの画家。娼婦や踊り子を主題とした作品を多く残す一方でポスターの装画も発表している。代表作は「ムーラン・ルージュ」ポスターを芸術の域にまで高めた功績でも美術史上で重要な画家の一人である。
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=Toulouse Lautrec (1864-1901)=
フランスの画家。娼婦や踊り子を主題とした作品を多く残す一方でポスターの装画も発表している。代表作は「ムーラン・ルージュ」ポスターを芸術の域にまで高めた功績でも美術史上で重要な画家の一人である。
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=黒田清輝 (1866-1924)=
日本の画家、政治家。日本に本格的な西洋画の表現を広めた人物としても知られ東京美術学校(現東京芸大)でも教鞭を執った。「湖畔」に代表されるような柔らかな外光表現を用いた作品を残している。
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日本の画家。画風は徹底的な観察に裏付けされた細密描写と独特の構図が特徴。そのオリジナリティと高い技巧のある作品は現代においても根強い人気を誇る。
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